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风范 | 江伟禄的篆刻艺术作品欣赏

2019-11-07 19:24:49 浏览量:198

蒋鲁伟作品

蒋鲁伟篆刻作品

温/张勇涛

明代朱健在《静音》中写道:“我称之为挥剑者,如笔有起有落,曲折有重。每一次中风结束后,不能出现皮疹。它不是一座建筑的雕刻,而是一把以钝为古、以碎为奇的刀。”雕刻可以描述为:为了研究古代的心法,上帝顺利地熔化了刀;它具有鲜明的创造力、和谐的骨感和淳朴的精神。刀里有笔,笔里有刀,刀和笔天生就在一起!

当我直接看着江鲁伟的篆刻作品时,我大吃一惊。巧妙的台词让我醉了,精力充沛,慷慨大方,浑身湿透。当我读到他的印章时,我的第一感觉是它奇妙、雄伟,不受每一个点画的微妙限制。在激情的创造中,用刀子去寻找质量并清空它是很有趣的。汉字是篆刻的基本材料。无论是朱还是白,他对泠然都是自由的,奔放的,多变的。

蒋鲁伟作品

此外,仔细阅读每一面的篆刻作品,书写方法、构图和刀法的变化,总能给我更多的想象。字体和笔触的设计是完成一面篆刻工作的基础。蒋鲁伟是艺术设计专业的学生。这足以表明他对篆刻的热爱,他的天赋和理解反映了篆刻者的天赋。印章的组成是根据印章表面的文字位置一个接一个地排列出来的。在雕刻过程中,寻求自然的变化。先前的学者已经讨论过印章的构成:“印章的构成,例如由大工匠建造的房子,取决于地形的形状、图像之间的框架以及整个房子的胸部……”这样,就从两个方面对蒋鲁伟的篆刻进行了探讨。

首先,构图和布局很漂亮。江鲁伟的篆刻作品,构图,对他来说,已经清晰到胸前,一个印章,有些多少字,它的布局每一个字都是决定一个印章好坏的根本因素。他用极大的写意直接表达了自己的感受,奔放而优雅。它生动地体现了丰富多彩的艺术。印刷表面的空间关系和空间特征是作者几十年来的艺术积累。它们是由人物的基本特征决定的。如何增加或减少、弯曲和拉伸、移动和屈服、密度、厚度、水平倾斜度、回声等。印刷表面不会重复和停留太久。这是阴阳、实际情况、大小等的直接关系。在中国艺术哲学中。

蒋鲁伟作品

汉字结构的“象形”特征通过其自身的认知以物化的形式传达美感。包括江鲁伟的《小星吟》等,都有很好的氛围。佛像的构成是空的和自然的。自韩音发展以来,它们都遵循着艺术美的规律,如“营业场所”和“安排与安排”。这样的佛像充满活力,意境深远,充满个性。

海豹的知识非常丰富。在江鲁伟的剑下,他是自由和任性的,就像练习太极拳一样,一个接一个地传递着他固有的技巧。在印度和中国,词的数量和不同的形式都是和谐统一的。它注重气势、情感和魅力。它充满了智慧和幽默。它的构成体现了时代精神和个人风格。这是我从阅读他的篆刻作品中学到的。

蒋鲁伟作品

第二,刀割的艺术很美。刀法,在印章上是最能反映线条纹理的。据我所知,当我在美术学院时,我第一次用雕刻刀在石头上雕刻人物。我无法抓住原力,直接将它们刻在手中。这是我的经历之一,至今记忆犹新。由于其局限性,密封件只能在有限的界面中发挥重要作用。江鲁伟多次寄给我一些精美的篆刻作品。它们都是先储存起来,晚上再阅读。不管是钝刀还是单刀,它都非常灵巧和生动。

印刷表面上的效果,即刀和石头之间的碰撞,只是一种幻觉。就在我们欣赏浮雕的时候,它的自然气魄和各种形式与精神的姿态在我们的脑海中回荡了很长时间。虽然他没有亲眼目睹蒋鲁伟的版画,但我认为他必须随和、自由,并且有信心完成版画的一面。印石的作品天马行空,充满情感,充满活力,洋洋得意。

蒋鲁伟作品

江鲁伟强调刀的方法、性能、方向、速度、角度和力量等。,可以在微妙的过程中产生千变万化的线条,使印刷表面有强烈的金和石的味道。还能使线条变得柔和、润色、局部效果等。只有在熟练的刀法之后,我才能在质地上有巨大而有力的改变,这是我永远不会忘记的。

在众多的印石中,有几块黑色的石头被严重损坏。江鲁伟觉得这些石头非常漂亮,就像一幅水墨画。他找不到能刻钱的地方,所以他把穷人的钱刻在一个很小的地方。这件事深深打动了我。我非常喜欢篆刻、石头、书法和绘画。据说他买了几千平方米的石头,数量惊人。正是因为艺术,我们获得了真正的感情和知心朋友。

蒋鲁伟作品

如今,我们看到的所有石头都需要有一定的眼光来欣赏。一个好的印章通常是一件有其原始价值的艺术品。蒋鲁伟花了很多时间创作篆刻,这得到了家人的支持,是一笔巨大的财富。

艺术之路将永远漫长。当代中国篆刻写意的现状顺应潮流,是一场自由的变革。神韵是篆刻的灵魂。这种现代风味也需要与时俱进。谈到书法篆刻者朱培尔先生的文章时,他说:“篆刻毫无概念,无论技艺多么高超,都是无用的”,这很好地解释了一些问题。我想江鲁伟先生会继续思考、诠释和实践,在封缄切割的道路上走得越来越远。

我静静地看着,期待着...

2019年7月15日在长安村路

(作者是一位年轻的诗人、书法家、画家和艺术评论家)

蒋鲁伟作品

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